Курсовая работа: Культура Руси XIV-XV в.в. 
¦ ¦ ¦ ¦время реставраторы возродили древний
¦ ¦ ¦ ¦облик храма, восстановив его трехло-
¦ ¦ ¦ ¦пастное завершение.
¦ ¦ ¦-церковь¦ Во второй половине XIVв. появилось
¦ ¦ ¦Спаса ¦новое стремление к нарядному, декора-
¦ ¦ ¦Преобра-¦тивному убранству постройки. Это
¦ ¦ ¦жения на¦стремление отчетливо проявилось в
¦ ¦ ¦Ильине ¦церкви Спаса на Ильине, построенной в
¦ ¦ ¦улице ¦1374г. Здесь декоративная обработка и
¦ ¦ ¦1374г. ¦апсид еще более разнообразная и бога-
¦ ¦ ¦ ¦тая.На фасады здесь возвращены лопатки,
¦ ¦ ¦ ¦плоскости стен оживлены разнообразными
¦ ¦ ¦ ¦нишками, декоративными крестами. Мощ-
¦ ¦ ¦ ¦ная апсида украшена двухярусной аркадой
¦ ¦ ¦ ¦из полуваликов.
¦ ¦ ¦-церковь¦ Ярким памятником новгородского зод-
¦ ¦ ¦Петра и ¦чества начала XVв. является церковь
¦ ¦ ¦Павла в ¦Петра и Павла в Кожевниках, подражаю-
¦ ¦ ¦Кожевни-¦щая храму Федора Стратилата. Кладка из
¦ ¦ ¦ках 1406¦камней неправильной формы и различных
¦ ¦ ¦ ¦оттенков в сочетании с лопаткими и
¦ ¦ ¦ ¦арочными перемычками из брускового кир-
¦ ¦ ¦ ¦пича, создает живописное впечатление.
¦ ¦ ¦-церковь¦ Подражание памятникам древности ска-
¦ ¦ ¦Иоанна ¦залось в следовании образцам не только
¦ ¦ ¦Предтечи¦XIVв., но и более раннего времени. Та-
¦ ¦ ¦ 1454г.¦ково, например, возведенное в 1454г.
¦ ¦ ¦ ¦новое здание церкви Иоанна Предтечи на
¦ ¦ ¦ ¦Опосах, центра знаменитой новгородской
¦ ¦ ¦ ¦купеческой корпорации - "Иванского
¦ ¦ ¦ ¦ста" - вместо разрушенного здания
¦ ¦ ¦ ¦постройки 1127-1130гг.
¦ ¦ ¦-Грано- ¦ Сохранились и некоторые гражданские
¦ ¦ ¦витая ¦постройки XVв. Это Грановитая палата,
¦ ¦ ¦палата ¦построенная в 1433г. немецкими и нов-
¦ ¦ ¦1433г. ¦городскими мастерами, и Часозвоня,
¦ ¦ ¦ ¦возведенная в 1443г. В Грановитой па-
¦ ¦ ¦ ¦лате заседал Совет господ, она имеет
¦ ¦ ¦ ¦ряд специфических черт готического ис-
¦ ¦ ¦ ¦кусства.
¦ ¦ ¦-Часозво¦ Столп Часозвони является одним из
¦ ¦ ¦ня 1443г¦ранних образцов русской шатровой архи-
¦ ¦ ¦ ¦тектуры. Обрушившаяся в 1671г. Часоз-
¦ ¦ ¦ ¦воня через два года была отстроена
¦ ¦ ¦ ¦вновь, с сохранением основ древней
¦ ¦ ¦ ¦формы, но без шатрового верха.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦4.Тверь ¦ ¦ Ведущая роль в искусстве перешла к
¦ ¦ ¦ ¦другим центрам, где был достигнут наи-
¦ ¦ ¦ ¦более высокий уровень экономического и
¦ ¦ ¦ ¦политического развития, где создава-
¦ ¦ ¦ ¦лись наиболее благоприятные условия
¦ ¦ ¦ ¦для развития художественной культуры.
¦ ¦ ¦ ¦ Таким центром была Тверь. Именно она
¦ ¦ ¦ ¦была первым городом Северо-Восточной
¦ ¦ ¦ ¦Руси, где после нашествия сново нача-
¦ ¦ ¦ ¦лось каменное строительство (главный
¦ ¦ ¦- Храм ¦Тверской храм Спаса Преображения в
¦ ¦ ¦Спаса ¦1285-1290г.). Тверской собор был пост-
¦ ¦ ¦Преобра-¦роен в стиле установившемся во влади-
¦ ¦ ¦женья ¦миро-суздальском зодчестве традиции.
¦ ¦ ¦1285- ¦Это был шестистолпный крестово-куполь-
¦ ¦ ¦1290г. ¦ный храм, украшенный белокаменными
¦ ¦ ¦ ¦рельефами, медными дверями, майолико-
¦ ¦ ¦ ¦вым полом. Но каменное строительство в
¦ ¦ ¦ ¦Твери в XIVв. не было значительным,
¦ ¦ ¦ ¦была построена еще одна каменная цер-
¦ ¦ ¦-1323 г ¦ковь в 1323г., а потом разгром Твери
¦ ¦ ¦каменная¦после восстания в 1327г. надолго осла-
¦ ¦ ¦церковь ¦било ее, и лишь в конце XIVв. наступил
¦ ¦ ¦в Твери ¦новый подъем строительной деятельнос-
¦ ¦ ¦ ¦ти, продолжавшийся и в первой половине
¦ ¦ ¦ ¦XV века.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦-церковь¦ Сохранилась построенная во второй
¦ ¦ ¦Рождест-¦четверти XV века церковь Рождества Бо-
¦ ¦ ¦ва Бого-¦городицы в селе Городне на Волге- не-
¦ ¦ ¦родицы ¦большой четырехстолпный храм на высо-
¦ ¦ ¦ ¦ком подклете. Судя по этим памятникам
¦ ¦ ¦ ¦тверские зодчие основывались на влади-
¦ ¦ ¦ ¦мировских традициях, также стремясь к
¦ ¦ ¦ ¦переработке крестово-купольной системы
¦ ¦ ¦ ¦(повышенные подпружные арки, ярусность
¦ ¦ ¦ ¦композиций),но делали это менее реши-
¦ ¦ ¦ ¦тельно.
¦ ¦ 5.Псков¦ ¦ Своеобразное место в русском искусс-
¦ ¦ ¦ ¦тве XIV-XVвв. занимает зодчество Пско-
¦ ¦ ¦ ¦ва. Псковские сооружения XIV-XVвв.
¦ ¦ ¦ ¦производят впечатление крепостных. Во-
¦ ¦ ¦ ¦енный страж Русской земли на Западе,
¦ ¦ ¦ ¦Псков в течение столетий вел упорную
¦ ¦ ¦ ¦борьбу против завоевателей.
¦ ¦ ¦- камен-¦ В еще большей степени, чем в других
¦ ¦ ¦ ный ¦городах, каменные постройки Пскова
¦ ¦ ¦ кремль ¦имели военное назначение. Именно в
¦ ¦ ¦ ¦Пскове был возведен в XVв. самый боль-
¦ ¦ ¦с 1393 ¦шой каменный кремль, стены которого
¦ ¦ ¦по 1452г¦протянулись на 9 км.
¦ ¦ ¦-Троицк-¦ Вторая половина XIVв. и XVв. были
¦ ¦ ¦кий со- ¦временем весьма интенсивного каменного
¦ ¦ ¦бор ¦строительства в Пскове, многое сохра-
¦ ¦ ¦1365- ¦нилось до нашего времени. В
¦ ¦ ¦1367г. ¦1365-1367гг.был заново выстроен глав-
¦ ¦ ¦ ¦ный псковский храм Троицы. Ставя этот
¦ ¦ ¦ ¦храм, псковские мастера внесли много
¦ ¦ ¦ ¦нового в традиционную схему кресто-
¦ ¦ ¦ ¦во-купольной церкви. Особенно перера-
¦ ¦ ¦ ¦ботана была верхняя часть сооружения,
¦ ¦ ¦ ¦которой был предан динамический ритм
¦ ¦ ¦ ¦по мере приближения к барабану. Поста-
¦ ¦ ¦ ¦мент перед барабаном, видимо, отвечаю-
¦ ¦ ¦ ¦щий подпружным аркам, высоко поднимал
¦ ¦ ¦ ¦главу, имевшую сравнительно небольшой
¦ ¦ ¦ ¦размер. Это придавало постройкам мяг-
¦ ¦ ¦ ¦кость,пластичный,как бы лепной хар-р.
¦ ¦ ¦-церковь¦ Большинству псковских храмов XVв.,
¦ ¦ ¦Василия ¦ранним из которых была церковь Василия
¦ ¦ ¦на Горке¦на Горке (1413г.), характерны
¦ ¦ ¦1413г. ¦небольшие кубического вида постройки с
¦ ¦ ¦ ¦одной главой, украшенной простыми по-
¦ ¦ ¦ ¦ясками в виде треугольных и квадратных
¦ ¦ ¦ ¦углублений. Внешний облик этой церкви
¦ ¦ ¦ ¦очень прост и лаконичен. Церкви обычно
¦ ¦ ¦ ¦имели несколько боковых приделов, еще
¦ ¦ ¦ ¦более усиливавших впечатление тяжести
¦ ¦ ¦ ¦и приземистости зданий. Для церкви Ва-
¦ ¦ ¦ ¦силия характерны каменные звонни-
¦ ¦ ¦ ¦цы, состоявшие из нескольких пролетов.
¦ ¦ ¦ ¦Постройки украшались темно-зелеными
¦ ¦ ¦ ¦поливными изразцами.
¦ ¦ ¦Кончанс-¦Его симметричный обьем был связан с
¦ ¦ ¦кий храм¦ландшафтом ассимитрично поставленной
¦ ¦ ¦Богоявле¦мощной четырехпролетней звонницей -
¦ ¦ ¦ния с За¦едва ли не лучшей в Пскове. Особый ряд
¦ ¦ ¦псковья ¦памятников Пскова образуют совсем не-
¦ ¦ ¦ ¦большие бесстолпные храмы, перекрытые
¦ ¦ ¦ ¦ступенчато-поднимающимися сводами,
¦ ¦ ¦ ¦увенчанными главой-как Николо-Каменог-
¦ ¦ ¦ ¦радская церковь неизвестного времени.
¦ ¦ ¦-Церковь¦Четерехстолпная церковь, апсида котор-
¦ ¦ ¦Успения ¦полукруглая, а боковые-прямоугольные.
¦ ¦ ¦в Мелето¦При повышенных подпружных арках сред-
¦ ¦ ¦ве 1461¦ние членения фасадов сильно приподняты
¦ ¦ ¦-1462г. ¦и плоские пощиповые покрытия образуют
¦ ¦ ¦ ¦такуюже сложную систему, как у Троиц-
¦ ¦ ¦ ¦собора. Такое же строение имели псков-
¦ ¦ ¦ ¦ская церковь Козьмы и Домиана с При-
¦ ¦ ¦ ¦мостья (1462) и некоторые храмы Довмо-
¦ ¦ ¦ ¦нтова города.
¦ ¦6.Москва¦ ¦ Каменное строительство в Москве на-
¦ ¦ ¦ ¦чалось во второй четверти XIVв. Первый
¦ ¦ ¦ ¦этап его относится к 1326-1333гг.,
¦ ¦ ¦ ¦когда были построены четыре небольших
¦ ¦ ¦ ¦каменных храма в Кремле, не сохранив-
¦ ¦ ¦ ¦шихся до наших дней.
¦ ¦ ¦ ¦ В 1367г. в Москве был возведен
¦ ¦ ¦ ¦единственный в XIV-XVвв. во всей Севе-
¦ ¦ ¦ ¦ро-Восточной Руси каменный кремль, и с
¦ ¦ ¦ ¦этого времени началась полоса нового
¦ ¦ ¦ ¦интенсивного каменного строительства.
¦ ¦ ¦-Успенс-¦Каменные постройки этого времени- Успе-
¦ ¦ ¦кий со- ¦нский собор, церковь Спаса на Бору (13-
¦ ¦ ¦бор ¦30), Архангельский собор (1333) и церко-
¦ ¦ ¦1326- ¦вь- колокольня Иоанна Лествичника(1329)
¦ ¦ ¦1327гг. ¦- все они были возведены в Кремле. Все
¦ ¦ ¦ ¦они не сохранились, однако их белока-
¦ ¦ ¦ ¦менная техника свидетельствует о про-
¦ ¦ ¦ ¦должении Москвой традиций владими-
¦ ¦ ¦ ¦ро-суздальского зодчества. Стены
¦ ¦ ¦ ¦Успенского собора украшал резной декор
¦ ¦ ¦ ¦в виде аркатурного фриза. Однако в
¦ ¦ ¦ ¦церкви Спаса на Бору место аркатур-
¦ ¦ ¦ ¦но-колончатого пояса заняла тройная
¦ ¦ ¦ ¦лента плоской орнаментальной резьбы.
¦ ¦ ¦ ¦Церковь - колокольня Иоанна Лествични-
¦ ¦ ¦ ¦ка столпообразная играла роль дозорной
¦ ¦ ¦ ¦вышки Кремля, образуя центральную вер-
¦ ¦ ¦ ¦тикаль его ансамбля.
¦ ¦ ¦-соборы ¦В начале IV века были построены соборы
¦ ¦ ¦Рождеств¦Рождественский (1405 ) Саввино - Сто-
¦ ¦ ¦енский ¦рожевского и Троицкий (1422-1423 )
¦ ¦ ¦1405г ¦Троице - Сергиева монастыря. В отличие
¦ ¦ ¦Троицкий¦от Успенского собора в Звенигороде оба
¦ ¦ ¦1422 ¦монастырских храма массивны и статич-
¦ ¦ ¦ ¦ны.Здесь нет легких фасадных полуколо-
¦ ¦ ¦ ¦нок, а тройная полоса резного пояса
¦ ¦ ¦ ¦пересекает плоскости широких лопаток.
¦ ¦ ¦ ¦В композиции здания присутствует круп-
¦ ¦ ¦ ¦ная глава.
¦ ¦ ¦-Успен- ¦ Крупнейшей постройкой XIVв.был Ус-
¦ ¦ ¦ский со-¦пенский собор в Коломне - городе, ко-
¦ ¦ ¦бор в ¦торому московские князья придавали
¦ ¦ ¦Коломне ¦исключительно важное значение как
¦ ¦ ¦1380г. ¦стратегическому центру на путях борьбы
¦ ¦ ¦ ¦против иноземных нашествий.Расположе-
¦ ¦ ¦ ¦ние ступенями, декоративные закомары
¦ ¦ ¦ ¦Успенского собора создавали эффектив-
¦ ¦ ¦ ¦ный переход к барабану. Этот белокамен-
¦ ¦ ¦ ¦ный храм был закончен накануне Кули-
¦ ¦ ¦ ¦ковской битвы и не дошел до наших вре-
¦ ¦ ¦ ¦мен.
¦ ¦ ¦-Успен- ¦ Древнейшими сохранившимися памятни-
¦ ¦ ¦ский со-¦ками московского зодчества является
¦ ¦ ¦бор в ¦Успенский собор в Звенигороде (около
¦ ¦ ¦Звениго-¦1400г.), собор Саввина - Сторожевского
¦ ¦ ¦роде ¦монастыря в Загорске (1422г.). Эти
¦ ¦ ¦1400г ¦московские сооружения следуют образцам
¦ ¦ ¦ ¦владимирских зданий, но выполнены они
¦ ¦ ¦ ¦с меньшим декоративным убранством.
¦ ¦ ¦ ¦Стройный и изящный, приподнятый на
¦ ¦ ¦ ¦высоком цоколе, с легкой главой храм
¦ ¦ ¦ ¦изысканно и сдержанно украшен. Тонкие
¦ ¦ ¦ ¦лопатки с полуколонками членят его
¦ ¦ ¦ ¦фасады, завершенные килевидными зако-
¦ ¦ ¦ ¦марами, тройные ленты плоского резного
¦ ¦ ¦ ¦орнамента опоясывают здание на уровне
¦ ¦ ¦ ¦хоров, идут поверх апсид и барабана
¦ ¦ ¦ ¦главы. Зодчим этого собора был выдаю-
¦ ¦ ¦ ¦щийся мастер.
¦ ¦ ¦Спасский¦ Характерный пример раннемосковского
¦ ¦ ¦собор ¦зодчества -Спасский собор Андронникова
¦ ¦ ¦Андронни¦монастыря. Килевидная форма арок возни
¦ ¦ ¦кова мо-¦кла по тем же причинам, что и игеовид-
¦ ¦ ¦стыря ¦ная форма купола: с заостренного воз-
¦ ¦ ¦прим1420¦вышения быстрее отводятся атмосферные
¦ ¦ ¦ ¦осадки. Килевидные арочки, окружающие
¦ ¦ ¦ ¦барабан главы, стали характерной де-
¦ ¦ ¦ ¦талью московских церквей. Средняя арка
¦ ¦ ¦ ¦фасада повышена по отношению к боковым
¦ ¦ ¦ ¦что придает динамичность конструкции.
¦ ¦ ¦ ¦Собор Андронникова монастыря высшая
¦ ¦ ¦ ¦точка творческой работы зодчих , рост
¦ ¦ ¦ ¦самобытных черт, коренное переосмысле-
¦ ¦ ¦ ¦ние крестово-купольного системы храма.
¦ ¦ ¦-Успенс ¦1475-1479-Успенский собор в Московском
¦ ¦ ¦кий со- ¦Кремле по проекту и под авторским над-
¦ ¦ ¦бор 1475¦зором итальянского архитектора Аристо-
¦ ¦ ¦-1479г. ¦телем Феораванти, ему было предложено
¦ ¦ ¦ ¦следовать образцу владимирского
¦ ¦ ¦ ¦Успенского собора 12 века. Талантливый
¦ ¦ ¦ ¦мастер не только сохранил красоту и
¦ ¦ ¦ ¦логику древнерусской архитектуры, но и
¦ ¦ ¦ ¦соединил это с ренессансным пониманием
¦ ¦ ¦ ¦архитектурного пространства. Его план,
¦ ¦ ¦ ¦как и фасады, получил равномерное чле-
¦ ¦ ¦ ¦нение. Апсиды замаскированы выступами
¦ ¦ ¦ ¦стен, формы строго геометричны. В со-
¦ ¦ ¦ ¦боре нет хоров круглые колонны несут
¦ ¦ ¦ ¦тонкие кирпичные своды перекрытия. Со-
¦ ¦ ¦ ¦бор удивил современников выдающимися
¦ ¦ ¦ ¦художественными качествами: высотой,
¦ ¦ ¦ ¦светлостью, звонностью и прост-
¦ ¦ ¦ ¦раннством.
¦ ¦ ¦-Благове¦В 1484-1489 - псковские мастера постро
¦ ¦ ¦щенский ¦или в Московском Кремле Благовещенский
¦ ¦ ¦Собор ¦Собор-дворцовую церковь великого князя.
¦ ¦ ¦1484- ¦Это храмы, поднятые на высокий цокольный
¦ ¦ ¦1489 ¦этаж-подклет и окруженные открытой галере-
¦ ¦ ¦ ¦ей. Аркатурно-колончатый пояс на их фа-
¦ ¦ ¦-церковь¦садах и апсидах-дань владимирской тра-
¦ ¦ ¦Ризполо-¦диции. Благовещенский собор, сменивший
¦ ¦ ¦жения ¦старую постройку 14 века, был первона-
¦ ¦ ¦1484- ¦чально трехглавым и сохранял хоры, свя-
¦ ¦ ¦1486гг. ¦занные с дворцом, представлявшим собой
¦ ¦ ¦ ¦сложный комплекс деревянных и каменных
¦ ¦ ¦ ¦палат. От дворца сохранился корпус Гра-
¦ ¦ ¦1487- ¦новитой палаты (1487-1491; зодчие Марко
¦ ¦ ¦1491г ¦Фрязин и Пьетро Антонио Солари). Это бо-
¦ ¦ ¦Гранови-¦льшой зал площадью около 500 квадратных
¦ ¦ ¦тая пала¦метров при высоте более 9 метров, пере-
¦ ¦ ¦та ¦крытый четырьмя сводами, сходящимся в
¦ ¦ ¦ ¦центре зала на одном столбе.
¦ IX.Живо¦1.Живо ¦а)Твер- ¦ Русское искусство второй половины
¦ пись ¦писные ¦ская ¦XIV-XVвв. восприняло и развило дальше
¦ ¦школы ¦ ¦художественную культуру Древней Руси.
¦ ¦ ¦ ¦Своя живописная школа складывалась в
¦ ¦ ¦ ¦Твери, где живопись стремилась более к
¦ ¦ ¦ ¦новгородским образцам, чем к московс-
¦ ¦ ¦ ¦ким.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б)Новго-¦ Высокого развития достигла во второй
¦ ¦ ¦родская ¦половине XIV-XVвв. и новгородская жи-
¦ ¦ ¦ ¦вопись, опиравшаяся на прочные тради-
¦ ¦ ¦ ¦ции и использовавшая достижения визан-
¦ ¦ ¦ ¦тийского искусства. В живописи Новго-
¦ ¦ ¦ ¦рода XIVв. сложился новый стиль. В
¦ ¦ ¦ ¦новгородских фресках этого времени на
¦ ¦ ¦ ¦смену тяжеловатым, приземистым фигурам
¦ ¦ ¦ ¦пришли узкие,
¦ ¦ ¦ ¦вытянутые изображения людей, многос-
¦ ¦ ¦ ¦лойные композиции; живопись стала бо-
¦ ¦ ¦ ¦лее миниатюрной, изящной, обогатилась
¦ ¦ ¦ ¦цветовая гамма.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦2.Работы¦а)Роспи-¦ Замечательным художником конца XIVв.
¦ ¦Феофана ¦си в цер¦был знаменитый Феофан Грек, приехавший
¦ ¦Грека. ¦кви Спа-¦на Русь из Константинополя. Принеся
¦ ¦ ¦са на ¦лучшие традиции византийского искусс-
¦ ¦ ¦Ильине ¦тва, Феофан Грек органически соединил
¦ ¦ ¦ ¦их с русским искусством, став крупней-
¦ ¦ ¦ ¦шим мастером русской живописи и внес
¦ ¦ ¦ ¦большой вклад в ее идейно-художествен-
¦ ¦ ¦ ¦ное развитие. Феофан работал в Новго-
¦ ¦ ¦ ¦роде и Москве.
¦ ¦ ¦ ¦ В Новгороде сохранились рукописи Фе-
¦ ¦ ¦ ¦офона Грека в церкви Спаса на Ильине.
¦ ¦ ¦-Троица ¦Он воплощал в своих фресковых росписях
¦ ¦ ¦ ¦высокую одухотворенность человека, си-
¦ ¦ ¦-Фигура ¦лу внутренней эмоциональности; страст-
¦ ¦ ¦Макария ¦ную влю к возвышенному и прекрасному
¦ ¦ ¦Египедс-¦духовному состоянию человека.
¦ ¦ ¦кого ¦ Феофан Грек оказал большое влияние
¦ ¦ ¦ ¦на Новгородскую живопись. По-видимому,
¦ ¦ ¦ ¦его учениками была расписана церковь
¦ ¦ ¦Федора Стратилата.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б)Цер- ¦ Замечательным памятником Новгородс
¦ ¦ ¦ковь Ф. ¦кой живописи второй половины XIVв. был
¦ ¦ ¦Строти- ¦огибший комплекс фресок Вологотской
¦ ¦ ¦лата ¦еркви. Эти фрески, принадлежавшие не-
¦ ¦ ¦ ¦звестному новгородскому мастеру.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦в)Фрески¦ Жизнерадостные и яркие фрески Воло-
¦ ¦ ¦Волотов-¦товской церкви далеко выходили из ра-
¦ ¦ ¦ской ¦мок сурового аскетического мировоспи-
¦ ¦ ¦церкви ¦тания церкви ив образных формах ис-
¦ ¦ ¦ ¦кусства были проявлением свободы худо-
¦ ¦ ¦ ¦жественного творчества.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦г)Фрески¦ Фашисткие захватчики уничтожили в
¦ ¦ ¦Ковалев-¦большей части еще один шедевр новго-
¦ ¦ ¦ской ¦родской живописи XIVв. - фрески Кова-
¦ ¦ ¦церкви ¦левской церкви. В живописи ковалевской
¦ ¦ ¦ ¦церкви особенно ярко проявилось влия-
¦ ¦ ¦ ¦ние южнославянской художественной тра-
¦ ¦ ¦ ¦диции и выполнялась линейно-графичес-
¦ ¦ ¦ ¦ким изображением.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦д)Иконо-¦ В конце XIVв. сложилось самостоя-
¦ ¦ ¦писание ¦тельное направление живописного ис-
¦ ¦ ¦ ¦кусства - иконописание.
¦ ¦ ¦ ¦ Новгородские иконы этого времени ха-
¦ ¦ ¦ ¦рактеризуются чистотой и сочностью
¦ ¦ ¦ ¦красок, среди которых живописцы осо-
¦ ¦ ¦ ¦бенно любили пламенный киноварный
¦ ¦ ¦ ¦цвет. Композиционные схемы новгородс-
¦ ¦ ¦ ¦ких икон просты и лаконичны. Святые
¦ ¦ ¦ ¦изображались стоявшими в ряд, житейные
¦ ¦ ¦ ¦иконы выполнялись в виде большого
¦ ¦ ¦ ¦изображения святого в центре, окружен-
¦ ¦ ¦ ¦ного со всех сторон маленькими "клей-
¦ ¦ ¦ ¦мами"6 изображающими отдельные эпизоды
¦ ¦ ¦ ¦из жития святого. Большинство икон
¦ ¦ ¦ ¦посвящалось особенно популярным в на-
¦ ¦ ¦ ¦роде святым-покровителям различных хо-
¦ ¦ ¦ ¦зяйственных занятий (Илья-пророк- гро-
¦ ¦ ¦ ¦мовержец; дающий дождь и охраняющий от
¦ ¦ ¦ ¦огня; покровитель скотоводства. Васи-
¦ ¦ ¦ ¦лий, на которого легко перешел культ
¦ ¦ ¦ ¦языческого Вялеса; покровители коне-
¦ ¦ ¦ ¦водства. Флор и Лавр- покровитель
¦ ¦ ¦ ¦плотников и защитник от пожаров Нико-
¦ ¦ ¦ ¦лай -чудотворец.
¦ ¦ ¦ ¦ Широко популярен был культ богороди-
¦ ¦ ¦ ¦цы-заступницы и защитницы обиженных.
¦ ¦ ¦ ¦Посвящались иконы и собственно истори-
¦ ¦ ¦ ¦ческим сюжетам. Так, в Новгороде была
¦ ¦ ¦ ¦распространена икона "Битва суздальцев
¦ ¦ ¦ ¦с новгородцами", посвященная событиям
¦ ¦ ¦ ¦1169г.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦е) Фрес-¦ Крупным памятником псковской живопи-
¦ ¦ ¦ки Снето¦си XIVв. являлись фрески Снетогорского
¦ ¦ ¦горского¦монастыря, весьма архаичные по манере
¦ ¦ ¦монасты-¦исполнения. В них ярко воплотились
¦ ¦ ¦ря ¦своеобразные черты псковского искусс-
¦ ¦ ¦ ¦тва -изображаемые персонажи выглядят
¦ ¦ ¦ ¦сильными и несколько грубоватыми.
¦ ¦ ¦ ¦ Московская живопись первой половины
¦ ¦ ¦ ¦XIVв. развивалась еще в плане архаи-
¦ ¦ ¦ ¦ческих традиций предшевствующего вре-
¦ ¦ ¦ ¦мени. В середине XIVв. роспись мос-
¦ ¦ ¦ ¦ковских соборов была выполнена гречес-
¦ ¦ ¦ ¦кими и русскими мастерами.
¦ ¦ ¦ ¦ С 80-х годов, когда утвердилось ру-
¦ ¦ ¦ ¦ководящее положение Москвы в русских
¦ ¦ ¦ ¦землях, начался расцвет московского
¦ ¦ ¦ ¦искусства. И хотя по размаху московс-
¦ ¦ ¦ ¦кая живопись не имела себе равных, но
¦ ¦ ¦ ¦число уцелевших московских росписей
¦ ¦ ¦ ¦XIV - начала XVв. сравнительно невели-
¦ ¦ ¦ ¦ко. Не лучше и с иконами XVв. Многие
¦ ¦ ¦ ¦из них погибли во времена Тохтамышева
¦ ¦ ¦ ¦разорения Москвы в 1382г. Характерной
¦ ¦ ¦ ¦особенностью московской живописи было
¦ ¦ ¦ ¦сочетание христианской мифологии с
¦ ¦ ¦ ¦местными народными художественными
¦ ¦ ¦ ¦традициями. Москва стала притягатель-
¦ ¦ ¦ ¦ным центром для лучших мастеров живо-
¦ ¦ ¦ ¦писного искусства. Приехал в Москву и
¦ ¦ ¦ ¦Феофан Грек, оставивший глубокий след
¦ ¦ ¦ж)Иконы ¦в московском искусстве росписью церкви
¦ ¦ ¦ ¦Рождества Богоридицы, Архангельского
¦ ¦ ¦ ¦собора, Благовещенского собора. До нас
¦ ¦ ¦ ¦дошли только его иконы Благовещенского
¦ ¦ ¦ ¦собора. Феофан исполнил в нем "Деи-
¦ ¦ ¦ ¦сус"- композицию из трех фигур. Следы
¦ ¦ ¦ ¦влияния Феофана отчетливо прослежива-
¦ ¦ ¦ ¦ются и в иконах, и в книжной миниатюре
¦ ¦ ¦ ¦того времени.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦3. Рабо-¦а)Роспи-¦ Помимо "феофановского" направления,
¦ ¦ты Анд- ¦си Благо¦в московской живописи к XIV-XVв. исс-
¦ ¦рея Руб-¦вещенско¦ледователи отмечают и наличие ряда
¦ ¦лева. ¦го собо-¦произведений, связанных с византийски-
¦ ¦ ¦ра ¦ми и южно-славянскими художественными
¦ ¦ ¦(1405г.)¦традициями. Подъем московского искусс-
¦ ¦ ¦ ¦тва подготовил великий русский худож-
¦ ¦ ¦ ¦ник Андрей Рублев.
¦ ¦ ¦ ¦ В 1405г. он вместе с Феофаном Греком
¦ ¦ ¦ ¦и Прохором из Городца расписывал Бла-
¦ ¦ ¦ ¦говещенский собор.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦б) Роспи¦ В 1408г. работал над росписью восс-
¦ ¦ ¦си Успен¦тановленного Успенского собора во Вла-
¦ ¦ ¦ского со¦димире вместе с Даниилом Черным. Между
¦ ¦ ¦бора ¦1425 и 1427г. Рублев принимал участие
¦ ¦ ¦(1408г.)¦в росписи Троицкого собора Троице-Сер-
¦ ¦ ¦в)Роспи-¦гиева монастыря, а в 1427 -1430г. ра-
¦ ¦ ¦си Троиц¦ботал над фресками Спасо-Андроникова
¦ ¦ ¦кого со-¦монастыря.
¦ ¦ ¦бора ¦
¦ ¦ ¦(1427- ¦
¦ ¦ ¦ 1430г.)¦
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦г) Фрес-¦ Наиболее ранними из известных в нас-
¦ ¦ ¦ки ¦тоящее время работа Рублева считают
¦ ¦ ¦ ¦фрески Успенского собора в Звенигоро-
¦ ¦ ¦на тему ¦де. Андрей Рублев создавал свою школу,
¦ ¦ ¦страшно-¦следы которой обнаружены в росписях
¦ ¦ ¦го суда ¦Рождественского собора Саввина-Сторо-
¦ ¦ ¦ ¦жевского монастыря.
¦ ¦ ¦ ¦ В московском Благовещенском соборе
¦ ¦ ¦ ¦Рублев написал несколько икон, в боль-
¦ ¦ ¦ ¦шинстве плохо сохранившихся.
¦ ¦ ¦ ¦ Значительно лучше сохранились фрески
¦ ¦ ¦ ¦Успенского собора во Владимире, в рос-
¦ ¦ ¦ ¦писи которых Андрей Рублев принимал
¦ ¦ ¦ ¦участие вместе Данилом Черным. Однако
¦ ¦ ¦ ¦из лучших фресок собора- "Шествие
¦ ¦ ¦ ¦праведников в рай."
¦ ¦ ¦д)Иконы ¦ Значительным произведением Рублева,
¦ ¦ ¦ ¦одним из самых выдающися памятников
¦ ¦ ¦-Троица ¦мирового искусства, является икона
¦ ¦ ¦1411г ¦"Троица", написанная для собора Трои-
¦ ¦ ¦ ¦це-Сергиева монастыря в 1425-1427г.
¦ ¦ ¦ ¦Сюжет иконы"Троица" основан на биб-
¦ ¦ ¦ ¦лейском рассказе о явлении старцу Ав-
¦ ¦ ¦-Архан- ¦рааму и его супруге Саре в образе юно-
¦ ¦ ¦гел Гав-¦шей трех ангелов, один из которых
¦ ¦ ¦риил ¦предсказал Саре рождение сына.
¦ ¦ ¦ ¦ Рублеву принадлежат и другие работы
¦ ¦ ¦ ¦в Троицком соборе. Среди них изображе-
¦ ¦ ¦-Апостол¦ние архангела Гавриила и апостола Пав-
¦ ¦ ¦Павел ¦ла.
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦Итог ¦ Усилившийся интерес к являениям при-
¦ ¦ ¦ ¦роды, появление сюжетной повести в ли-
¦ ¦ ¦ ¦тературе и блестящий подъем русской
¦ ¦ ¦ ¦живописи XVв. - все это и многое дру-
¦ ¦ ¦ ¦гое является звеньями одной цепи, мно-
¦ ¦ ¦ ¦гообразными проявлениями того общего
¦ ¦ ¦ ¦процесса развития русской культуры
¦ ¦ ¦ ¦XIV-XV веков, в которых зарождалось
¦ ¦ ¦ ¦рационалистическое и гуманистическое
¦ ¦ ¦ ¦начало.
--------------------------------------------------------------------
|
